Додека новата верзија на култната приказна за Невестата на Франкенштајн ја доживува својата премиера, вниманието повторно е вперено кон актерот кој со години важи за симбол на екстремна посветеност и физички трансформации.
Во новиот филм „Невестата“ (The Bride), Кристијан Бејл го толкува чудовиштето на Франкенштајн – улога што бара една од најкомплексните физички и визуелни метаморфози во неговата кариера.
Со часови под шминка за да стане чудовиште
За да се создаде ликот, Бејл минувал и по неколку часа дневно на столчето за шминкање. Според информации од продукцијата, процесот на нанесување протетика, лузни и специјални силиконски додатоци траел меѓу три и пет часа, во зависност од сцените. Отстранувањето на шминката знаело да трае дополнителен час и половина.
Слоевите латекс, вештачка кожа и специјални ефекти целосно го менуваат неговото лице – од линијата на челото и образите, до вратот и рацете. Целта не била само да изгледа застрашувачки, туку да се добие трагична, човечка димензија на суштеството – нешто што е клучно за современото читање на приказната за Франкенштајн.
Физичка подготовка и држење на телото
Покрај шминката, Бејл работел и на специфично држење на телото и на движењето. Франкенштајн не е само лице со лузни – тој е суштество составено од различни делови, со нерамномерна моторика и тежина во чекорот. Актерот, познат по екстремната посветеност, повторно влегол во детална физичка подготовка за да создаде уверлива улога.
Оваа трансформација е различна од неговите претходни, како екстремното слабеење за The Machinist или драматичното дебелеење за Vice. Наместо килограми, овојпат во фокусот се часовите минати под маски и шминка и трпението потребно да се изгради ликот.
Современа верзија на класиката
„Невестата“ нуди ново читање на приказната за чудовиштето и неговата осаменост, инспирирана од романот на Мери Шели. Наместо еднодимензионален хорор-лик, Франкенштајн е претставен како трагичен аутсајдер, што уште повеќе ја нагласува важноста на актерската трансформација.
И токму тука е суштината – за Кристијан Бејл трансформацијата никогаш не е само надворешна. Дури и кога е покриен со килограми шминка и протетика, тој успева да внесе емоција и човечност. А тоа, можеби, е најголемата метаморфоза од сите.
Проектот предизвика огромен интерес уште од најавата, а особено поради актерската екипа и амбициозниот пристап кон познатата тема.
Актер што го менува телото како костим
Да се потсетиме на некои од досегашните трансформации на Бејл.
За улогата во филмот The Machinist тој ослабе повеќе од 25 килограми, доведувајќи го своето тело до крајни граници за да го долови исцрпениот и психолошки растроен лик. Само неколку месеци подоцна, направи драматичен пресврт – ја зголеми мускулната маса за да стане Бетмен во Batman Begins.
Публиката го памети и по трансформацијата во боксерот Дики Еклунд во The Fighter, улога што му донесе и Оскар за споредна машка улога. Ослабен, со нарушена физичка кондиција и специфичен говор, Бејл исчезна зад ликот на поранешен шампион зависен од дрога.
Но, екстремите не застанаа тука. За улогата во American Hustle значително се здебели, прифаќајќи да го смени и држењето на телото, па дури и да си предизвика проблеми со ’рбетот заради уверливост. Подоцна, во Vice, повторно се здебели за да го портретира поранешниот американски потпретседател Дик Чејни.
Повеќе од физичка промена
Иако најмногу се зборува за килограмите, трансформациите на Бејл не се само телесни. Тој менува акценти, говор, мимика, па дури и енергијата што ја носи на екран. Од психопатот во American Psycho, до темниот витез во трилогијата на Кристофер Нолан, Бејл постојано ја редефинира сопствената актерска граница.
Токму затоа, и премиерата на „Невестата“ се следи со особено внимание. Публиката не очекува само нов филм, туку нова метаморфоза – уште една доказ дека за Кристијан Бејл улогата не е костим што се облекува, туку идентитет што целосно се живее.
Бејл останува актер што од филм во филм исчезнува за повторно да се роди во некоја сосема нова, често шокантна форма. И можеби токму затоа, секоја негова премиера е настан сам по себе.
