Фантом Хотел Нада е името на документарниот филм кој е централно дело на изложбата во галеријата Ремонт на уметникот Бојан Стојчиќ. Овој хотел со симболично име се наоѓа во Дејтон, а во него е склучен Дејтонскиот мировен договор, а уметникот како единствен гостин шета во истите соби и ходници како и политичарите кои, како што вели, ја обликувале иднината на неговата земја, ги документира одгласите на древниот сон што стана ноќ.
Изложбата „Hope we get greater“ трае до 29 септември, а куратор е Мирослав Кариќ.
Официјално потпишан во Париз на 14 декември 1995 година и преговаран еден месец претходно во американската воздухопловна база Рајт-Патерсон (Охајо), Дејтонскиот мировен договор ја запре повеќегодишната крвава војна во Босна и Херцеговина.
„Истовремено, овој договор, кој секоја од поранешните завојувани страни го толкува на свој начин во последните две децении, ја внесе земјата во непроменлив квазидемократски систем. Признавајќи ги граѓаните преку три етнички категории, означувајќи ги сите други како Други – граѓани без право на политичко дејствување или признавање, договорот донесе еден вид статус кво на социо-политичката реалност на БиХ, сложена административна структура, тлее манипулативни националистички дискурси и наративи, и сè уште присутната дистанца меѓу народите“, вели кустосот.
Дваесет и седум години по потпишувањето на договорот, по што, инаку, следеше полемиката за мистериозното исчезнување на оригиналниот документ, на почетокот на јули 2022 година, уметникот Бојан Стојчиќ го продолжи својот престој во Детроит за шестмина. -час возење до познатиот Дејтон и хотелот со симболично име Хоуп, во кој се случи споменатиот историски настан.
Како единствен гостин на хотелот кој шета, спие, јаде во истите соби и ходници како и политичарите кои ја обликуваа иднината на неговата земја, уметникот ги документира одгласите на дамнешниот сон кој, како што самиот вели, станал ноќна мора. . Тоа е кратката приказна за документарниот филм Hope Hotel Phantom, дебитантскиот филм на Стојиќиќ, кој годинава премиерно беше прикажан на фестивалите во Загреб Докс и на неодамна завршениот филмски фестивал во Сараево.
Денес, тивкиот, напуштен амбиент на хотелот, кој на различни начини сè уште ги одбележува дваесетте дена неизвесни преговори, за уметникот станува метафора за самиот договор – безсодржинска структура која болно се идентификува со секојдневието на земјата во која тој живее. Движејќи се како дух низ внатрешноста и околината на хотелот, Стојчиќ започнува интимна конфронтација и откривање на мемориските слоеви на историското место, потсетувајќи ги со архивски снимки од говорите на клучните протагонисти, медиумски извештаи, како и со раскажување на посредувани сеќавања. од персоналот на хотелот – невидлива работна сила која зад сцената, дење и ноќе, се грижеше за удобноста на големиот број луѓе.
„Тоа беше мојата игра со фантомите“, ќе рече уметникот, сумирајќи го своето искуство од соочувањето со просторот каде што се решавала судбината на народите, чија иднина ќе биде незамислива без зборот „Дејтон“ во кој било контекст, како синоним за мир или за долгорочна неможност за воспоставување функционална општествена заедница.
Во филмот на Стојчич, во случајна средба со уметникот, една од хотелските работници ја изговара реченицата Hope we get more, изразувајќи ја својата надеж за промена на статусот и имиџот на нејзиното работно место, односно во неговиот подобар и попрофитабилен бизнис. .
На истоимената самостојна изложба на авторот во галеријата Ремонт, споменатата реплика носи и своевидна метафорична изјава за Дејтонскиот договор или, поточно, за причините за неговото постоење, до кои националистичката и воената реторика. на политичките елити собрани на преговарачка маса, опседнати прво со сечење географски карти, а потоа неолиберални економски мантри со кои ќе го спинуваат секој горлив проблем во општеството.
Покрај документарниот филм Хоуп Хотел, столбот на инсталацијата е и група артефакти на кои уметникот им ја дава, пред сè, функцијата на асоцијативни и значајни тригери за процесите и условите во реалноста на една земја заробена по голема траума во привидот на нормалност – замрзната во јазот меѓу блиското болно минато и надежта за некаква перспектива.
Бојан Стојчиќ (1988) е визуелен уметник од Босна и Херцеговина. Неодамна ја доби наградата Звоно за најдобар млад уметник во БиХ (2023), стипендијата на WHW Academy за уметник во подем (2022), како и стипендијата Ревизор за ангажман и постигнати резултати во науката и уметноста (2022). Стојчиќ со своите мултимедијални дела се осврнува на автоколонијалниот дискурс и афект во метајугословенскиот простор, доведувајќи го во прашање колективниот и индивидуалниот поглед на периферниот Друг и самиот себе.
Живото искуство на војната во неговото најрано детство силно го информира уметничкиот израз на Стојчиќ. Обликуван од интензивните искуства на загуба, отсуство, преместување и транзиција, како во јавниот така и во приватниот живот, Стојчиќ се позиционира како европски периферен субјект и ја освојува и ја поткопува таа позиција. Изразувајќи се преку хумор, тикови и геополитика, Стојчиќ ги истражува трагите и трансформациите на сегашноста. Излагал на самостојни и групни изложби во Сараево, Бања Лука, Нови Сад, Загреб, Берлин, Детроит итн… Живее во Сараево, каде го води своето дизајнерско и уметничко студио.
