Водачите на музејот ги критикуваа неодамнешните напади врз уметноста од еколошки активисти како „контрапродуктивни“ и опасни вандалски чинови.Додека некои од главните француски и британски музеи со кои зборува АФП, вклучувајќи ги Лувр, Националната галерија и Тејт во Лондон, не коментираат, други бараат посилни заштитни мерки.
„Уметноста е беспомошна и остро го осудуваме секој обид да се оштети од која било причина“, се вели во соопштението на музејот Мауритшуис во Хаг.
Токму во Mauritshuis оваа недела на мета на климатските активисти беше ремек-делото на Јоханес Вермер „Девојка со бисерна обетка“.
Двајца активисти се залепиле за сликата и соседниот ѕид, додека третиот фрлил густа црвена материја врз уметничкото дело, кое било заштитено со стакло и затоа не било оштетено.
Граѓаните можеа повторно да ја видат од петок.
Активистите носеа маици со натпис „Само стоп масло“.
“Како се чувствуваш? Оваа слика е заштитена со стакло, но иднината на нашите деца не е заштитена“, рече еден од нив.
Претходно, активистите фрлаа супа од домати на „Сончогледи“ на холандскиот сликар Винсент ван Гог во лондонската Национална галерија, додека во музејот Барберини во Потсдам, Германија, активистите истураа пире од компири на слика од Клод Моне.
Бернар Блистен, почесен претседател на Центарот Помпиду во Париз, рече дека сите менаџери на музејот одамна преземале мерки на претпазливост против вандализам.
„Дали треба да направиме повеќе? Несомнено“, рече тој.
Забрана за кеси?
Ортруд Вестхајдер, директор на музејот Барберини, рече дека неодамнешните напади покажале дека „меѓународните безбедносни стандарди за заштита на уметничките дела во случај на напад од активисти не се доволни“.
Еко-милитантите од групата Last Generation фрлаа пире од „Rock Stacks“ на Моне во музејот.
Групата подоцна објави видео на социјалните мрежи со опис: „Ако на неа се слика со пире или супа од домати за општеството да се сети дека трендот на фосилни горива не убива сите, тогаш ќе фрлиме пире од компири во слика.”
Музејот соопшти дека сликата била заштитена со стакло и не претрпела никаква штета.
На 14 октомври, двајца еколошки активисти го погодија светски познатото дело на Ван Гог со супа од домати во Лондон.
Галеријата соопшти дека демонстрантите предизвикале „мали оштетувања“ на рамката, но сликата била „неоштетена“.
Ремигиуш Плат, експерт за безбедност во германската музејска асоцијација ДМБ и Фондацијата Хасо Платнер, рече дека серијата уметнички напади претставува „јасно некаков вид процес на ескалација“.
„Постојат различни начини на одговор и секако сите музеи треба да размислуваат за засилени безбедносни мерки – мерки кои претходно беа многу невообичаени за музеите во Германија и Европа, а кои можеби беа познати само во САД“, рече тој.
Таквите мерки може да вклучуваат целосна забрана за чанти и јакни, како и безбедносни претреси.
„Еколошката катастрофа и климатската криза се исто така важни за нас, но немаме апсолутно никаква толеранција за вандализам“, додаде тој.
Музејот Прадо во шпанската престолнина соопшти дека е „во подготвеност“.
Во Музејот на Кралицата Софија во Мадрид, експертот за конзервација Хорхе Гарсија Гомез-Техедо оваа недела изјави за шпанските медиуми дека само најчувствителните дела се изложени со заштитно стакло.
„Нихилизам“
Адам Вајнберг од Музејот на американската уметност Витни во Њујорк го доведе во прашање пристапот на активистите.
„Луѓето се ставаат на сцена за да привлечат внимание на нешто, но мора да се запрашате дали тоа навистина менува нешто? рече тој на дебата во средата во Катар, пренесува ARTNews.
Тристрам Хант од лондонскиот музеј Викторија и Алберт ја изрази својата загриженост за „нихилистичкиот дискурс на демонстрантите дека нема место за уметност во време на криза“.
„Не се согласувам со тоа“, рече тој.
Францускиот министер за култура Рома Абдул Малак ги повика „сите национални музеи да ја удвојат својата будност“.
„Како одбраната на климата може да доведе до желба да се уништи уметничко дело? Тоа е апсолутно апсурдно“, изјави таа за дневниот весник Le Parisien.
Во мај беше фрлена пита на Мона Лиза на Леонардо да Винчи во Лувр во Париз, но таа беше заштитена со силна стаклена покривка.
Напаѓачот изјави дека тоа го направил поради уметници кои не се доволно фокусирани на „планетата“.
За Дидие Рикнер, основач на онлајн француското списание La Tribune de l’art, ваквите дела се „контрапродуктивни“ и „колку повеќе им се дава видливост, толку почесто ќе се повторуваат“.
Но, „како што стануваат вообичаени, тие несомнено ја губат својата моќ“, тврди тој.
