Изложбата на Жолт Ковач „Уште едно враќање на глупавите слики“ ќе биде отворена денеска во 19 часот во уметничката галерија Kolarc Endowment.
Не постои ниту една значајна мисла која глупоста не можела веднаш да ја искористи; таа може да се движи насекаде и да облече секаква облека на вистината. А вистината, тоа е секогаш само една облека, еден единствен пат: вистината е секогаш хендикепирана.
Во делото на австрискиот писател Роберт Музил, чиј цитат од книгата Човек без карактеристики (1930–1941) послужи како почеток на овој расказ за сликарството на Жолт Ковач, на глупоста се пристапува како феномен што ги одразува парадоксите на општествените односите и однесувањето во турбулентното време пред појавата на нацизмот.моќта во Германија и Австрија и почетокот на Втората светска војна. Глупоста одигра значајна и погубна улога во историјата на современиот свет, останувајќи дури и во модерното време како упорен двигател и придружник на новите парадокси и баналности кои ја обликуваат нашата реалност во ерата на пост-вистината. Потенцијалот на глупоста да ја „направи вистината хендикепирана“ беше искористена од уметноста, од друга страна, како успешна тактика да се преиспитаат авторитетите на нејзината историја. Заради неговата способност да ја „облече секоја облека на (уметничката) вистина на себе“, глупоста е употребена во уметноста уште од провокациите на дадаистите и Дишан како стратегија за демистификација на конвенциите на кои сложениот организам на уметноста ја заснова својата вистина.
Враќањето на глупавите слики на Жолт Ковач е уметнички проект што ја пронаоѓа виталноста на духовитиот демистифицирач на сликарството во глупоста.
Ковач воведе глупави слики во својот опус во 2008 година кога, осврнувајќи се на баналноста како доминантен означител на јавниот живот, ги испитуваше можностите на баналноста како процес на создавање слики во сликарството. Тој намерно создава „банална“ структура на сликата: на површината на алуминиумското сликарство подредува апстрактни обоени форми (дамки, кругови, дамки) во изедначен ритам, внимавајќи нивните односи на бои да се засноваат на „глупави“ комбинации на бои. кои ја поддржуваат наведената „банална“ шема.
Глупавите слики постојат како медитации за глупавата реалност во која се создадени, без намера да се пренесе некоја скриена порака, односно вистината за модерноста која би ја утврдила супериорноста на сликарството како уметност на разобличување на илузијата. Кога повеќе од десет години подоцна (2020) се враќаат во фокусот на Жолт Ковач, глупавите слики повторно „ја облекуваат облеката“ на симболичната модернистичка структура на овој медиум: точки/точки со униформни димензии нанесени со спрејови од различни бои се наредени на неутралната (белата) површина на платното, алудирајќи на линеарната логика на решетката.2 Маскирани како автономни, самореферентни, повторувачки структурни мрежи на прецизно подредени односи меѓу елементите на просторот на сликата и нивните колористички карактеристики , Silly Pictures се враќаат како апстрактни шаблони (шаблони) кои го доведуваат до апсурдност авторството на уметнички гест и идеалот за реализација на автентичен сликарски ракопис – како слики кои симулираат сликарство со цел да се разоткрие каква било илузија за сликарството како интелектуална практика и/или рачна вештина со помош на сликање.
Во Враќање на глупавите слики, Жолт Ковач ја продолжува својата непретенциозна, неоптоварена со сериозност деконструкција на митската фигура на сликарот и митскиот статус на сликарството, на кои му е посветен во текот на неговата долга уметничка кариера. Дали глупоста е доволно моќна да го разоткрие претпоставениот престиж на сликарството или сликарството е доволно слабо за да поколеба пред интервенцијата на глупоста, се прашува текстот што ја придружува изложбата на Ана Ереш.
